Sheet Music & Scores from Creighton's Collection
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Title Virtuoso Concert Pieces for Solo Cello
A Kaleidoscope of Modern Classical and Popular Pieces in three volumes
Composer David Johnstone
Instrumentation Solo Cello
Duration Performance time approx. 20-25' per volume
Cat. No. JM 22 SC, JM23SC & JM24SC
Edition / Format 2007 A4 Score with full notes included in French, German & Spanish
Click here for FRANÇAIS - DEUTSCH - ESPAÑOL
Contents
Volume I Volume II Volume III
Volume 1 Volume 2 Volume 3
Journey in Gigue
(Gigue)
 
Dance Miniature with Variations
(‘The Prisoner’)

Spiral Perpetuum
(Spiccato Caprice)

Towards Eternity
(Time and Motion Piece)
Scherzo
(Irregular Scale-Pattern Caprice)
Satanic Dance
(String crossings Arpeggio Caprice)
Graphic Design
(Introductory Graphics Caprice)
Lament
(Arabic Calling)
Marble Arch
(Sonata-Fantasy Breve)
Le Petit Tango
(Piece of Tango Influence)
Fantasy on a Brazilian theme
(Popular style Cello Song)
Danzas de Galicia
(Celtic piece)
Jovial Sebastian Bach
(Light-hearted Bachian motives piece)
The Cello Chairman
(Jazz Inegal Piece)
Legato Blues
(Blues)
Notes

The intentions of these albums are quite simple: to produce extremely ‘useful pieces’ for the solo violoncello in a wide variety of twentieth century styles. It should be emphasised that the front title deliberately advocates that these are all concert and recital pieces and that is to be again endorsed now in these notes, but seeing that unfortunately the twentieth century as a whole produced a dearth of cello literature in the form of studies of different twentieth-century styles which could make worthy study for intermediate-advanced, music college and certainly professional levels also, these pieces are being considered as valuable contributions to contemporary cello playing and teaching, and all have received public performances by quite different kinds of cellists. 

Each volume is a collection of five works in a quite consistent format. The first pieces in each volume are in twentieth-century classical styles but nearly always set within a traditional musical notation. The second and third pieces are in much more contemporary classical moods, and are rather more technically inventive allowing a more personal interpretation by the cellist with numerous contemporary musical effects, other notions of time and tempo, and frequent graphics present. The last two in each set are more popular works but always, it is hoped, with elegance and good taste. The fourth pieces are of lighter classical veins that include folk and ‘nationalistic’ elements, and the last work is where, above all, the popular-lighter music feeling shows itself most and where jazz swing rhythms are called for in varying degrees. So there are some fifteen works in all.

There are various reasons for which the composer was fully aware, in the compilation of these works, of the consequences that these contemporary volumes could produce. Firstly, one has to bear in mind that, in classical music, the solo unaccompanied cello repertoire notably suffered after the composition of the wonderful suites by Johann Sebastian Bach. It was almost 200 years before composers like Kodaly, Hindemith and Cassadò took the solo cello in concert seriously again - even generously allowing for changing styles and musical periods that has certainly been a cause of grave misfortune to the repertoire of this noble instrument, and where it still remains difficult to programme a solo cello recital but relatively easy to promote a piano recital. In addition,  almost all of the standard cello ‘etudes’ date from the 18th and 19th centuries, and whilst it may be often unfair, they are regularly viewed as out-of-date and not relevant to contemporary musical styles by many of today’s younger generation. However many of the recent works that have been written especially for the solo cello by non-cellist composers in the last decades are either physically almost impossible for the majority of even ‘decent’ cellists or simply require so hours of study and cello practice (for usually only one or two performances) as not to be feasible. It is for these reasons, then, that these nice possible-to-play modern pieces could make an important impact. Whilst it should always be stated that they are concert pieces first and foremost, the cellists who have almost entirely relied on classical and romantic period studies to ‘form’ themselves as technicians may relish these new creations and seize upon them as contributing something absolutely positive to contemporary cello playing.  

It should be obvious therefore that this publication should not be seen as a tutor or method book on cello playing, and neither is there any suggested order to master and perform these pieces, although it could well be sensible to group together several ‘like-minded ones’ in performance according to the type of musical concert being offered. All of the pieces are dedicated to cellists of well-varying nationalities (see the individual piece notes), but is hoped that there will not merely be ‘something for everybody’, but ‘much for all’!     

Sound sample

Dance Miniature with Variations (‘The Prisoner’)
Lament (Arabic Calling)
Danzas de Galicia (Celtic piece)
Legato Blues (Blues)

Price £12.00 +p&p per volume or buy all 3 for £30.00 +p&p
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Sample Page
Journey in Gigue
(Gigue)
Volume 1
Music sample
Sample Page
Graphic Design
(Introductory Graphics Caprice)
Volume 1
Music sample
Sample Page
Danzas de Galicia
(Celtic piece)
Volume 3
Music sample
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FRANÇAIS

PIÈCES DE VIRTUOSITÉ
POUR VIOLONCELLE SEUL EN CONCERT

Un kaléidoscope en trois volumes de pièces de style populaire, classique et moderne

DAVID  JOHNSTONE

Volume I

Journey in Gigue (Gigue)
Towards Eternity (Pièce de temps et de mouvement)
Graphic Design (Caprice d’introduction aux graphiques)
Le Petit Tango (Pièce sur caractère de Tango)
Jovial Sebastian Bach (Pièce  joyeuse sur des motifs Bachiens)

Volume II

Dance Miniature with Variations (‘Le prisonnier’)
Scherzo (Caprice sur des gammes irrégulières)
Lament (Appel arabe)
Fantasy on a Brazilian theme (Chanson populaire pour violoncelle)
The Cello Chairman (Pièce de  Jazz Inegal)

Volume III

Spiral Perpetuum (Spiccato caprice)
Satanic Dance (Arpeggios caprice sur cordes croisées)
Marble Arch (Breve sonate-fantaisie)
Danzas de Galicia (Pièce celte)
Legato Blues (Blues)

Notes du compositeur

L'intention de cette collection est assez simple : il s'agit de fournir un vaste répertoire de « pièces pratiques » pour violoncelle seul dans les styles propres au XXe siècle. Il faut souligner que le titre de l'œuvre indique clairement que toutes les pièces ont été conçues pour le concert et le récital. Insister sur cette idée dans ces notes est dû au manque, malheureusement, au XXe siècle d'une littérature pour violoncelle, suffisamment ample, à la portée des professionnels et des étudiants des niveaux moyen et supérieur. Ces pièces peuvent être considérées une excellente contribution à l'enseignement et à l'interprétation de cet instrument. Elles ont toutes été jouées en public dans différentes salles de concert par de nombreux violoncellistes.

Chaque volume est un recueil, de cinq œuvres, d'une même structure. La première pièce de chaque volume est écrite dans le style classique du XXe siècle, mais presque toujours, avec une notation musicale traditionnelle. Celui de la deuxième et de la troisième pièce est plus contemporain. D'un point de vue technique, elles sont plus innovatrices, ce qui permet aux violoncellistes une interprétation personnelle. Ces œuvres contiennent de nombreux effets musicaux contemporains, d'autres notions de durée et de tempo, ainsi que de nombreux graphismes. Les deux dernières œuvres de chaque série se basent sur des thèmes populaires, toujours traités avec élégance et bon goût ; la quatrième pièce dans une veine légèrement classique incluant des éléments folkloriques et typiques d'une tradition et la dernière privilégiant l'influence des musiques populaires légères et faisant appel aux rythmes « jazz-swing » à divers degrés. Il y a donc quinze pièces au total.

Pour plusieurs raisons, le compositeur était bien conscient des répercussions que cette compilation de pièces de musique contemporaine pourrait avoir sur le répertoire actuel. D'abord, il faut voir que le répertoire de musique classique pour violoncelle seul a été délaissé après la composition de merveilleuses suites de Johann Sebastian Bach. Il a fallu 200 ans avant que de musiciens tels que Kodaly, Hindemith et Cassadó ne s'intéressent à nouveau sérieusement au répertoire pour le violoncelle seul. Durant ce laps de temps ont eu lieu des changements de styles et de périodes musicales qui ont été l'une des raisons du désintéressement pour le répertoire solo de ce noble instrument. Même de nos jours, programmer un récital s'avère une tâche difficile, tandis que pour le piano c'est relativement facile. De plus, la plupart des études standards pour violoncelle datent des XVIIIe et XIXe siècles et, même si ce n'est pas toujours juste, nombreux sont ceux parmi les nouvelles générations qui les considèrent comme dépassées et inadaptées au style contemporain. Cependant, au cours des dernières décennies, beaucoup de compositions pour violoncelle ont été écrites par des compositeurs qui n'étaient pas violoncellistes. Beaucoup d'entre elles sont presque impossibles à jouer pour la plupart des violoncellistes. Peut-être aussi, la quantité d'heures d'étude investies pour pouvoir les jouer une ou deux fois en concert est telle qu'elles deviennent peu attirantes à travailler. Pour toutes ces raisons, la possibilité de jouer des pièces modernes techniquement accessibles à tous pourrait avoir de grandes répercussions. Sans jamais perdre de vue qu'il s'agit d'un répertoire de concert, les violoncellistes, dont la formation repose sur des études des périodes classique et romantique, pourront se délecter de ces nouvelles créations et se les approprier pour contribuer au jeu contemporain du violoncelle dans un sens résolument positif.

En conclusion, il est évident qu'il ne faut pas voir cette publication sous l'angle d'une méthode pour l'apprentissage du violoncelle. Bien que l'œuvre impose un ordre, rien n'empêche de regrouper certaines pièces avec d'autres de même esprit pour répondre à l'exigence de l'élaboration d'un programme de concert. Toutes les pièces sont dédiées à des violoncellistes de différentes nationalités – voir les dédicaces individuelles de chaque pièce –, toutefois, il est souhaitable qu'il ne s'agisse pas « d'un peu pour tous », mais « d'un tout pour chacun ».

Traduction française : Idoia Santa Coloma Ugarte

DEUTSCH

VIRTUOSO KONZERTSTÜCKE FÜR
VIOLONCELLO SOLO

Eine Sammlung moderner, klassischer und populärer  Stücke in drei Bänden

DAVID  JOHNSTONE

Band I

Journey in Gigue (Giga)
Towards Eternity (Stück mit Bewegung)
Graphic Design (Capriccio, welches die Grafik einführt)
Le Petit Tango (Stück mit Tangoinhalten)
Jovial Sebastian Bach (fröhlich,  mit Motiven von Bach)

Band II

Dance Miniature with Variations (“DerGefangene”)
Scherzo (Capriccio mit irregulären Tonleitern)
Lament (Jammer, arabisch genannt)
Fantasy on a Brazilian theme (Populäres Lied für Cello)
The Cello Chairman (Jazz)

Band III

Spiral Perpetuum (Capriccio mit Spiccato)
Satanic Dance (Capriccio mit Arpeggios)
Marble Arch (Sonata-Fantasía Breve)
Danzas de Galicia (Keltisches Stück)
Legato Blues (Blues)

Anmerkungen des Komponisten:
Die Absichten dieser Sammlung sind ziemlich einfach, und zwar ein breites Repertorium von “extrem nutzbaren” Stücken für das Solo-Violincello im vielfältigen Stilen des 20. Jahrhunderts bereitzustellen.  Es sollte hervorgehoben werden, dass der Titel des Werkes schon besagt, dass es sich ausschliesslich um Konzert- und Recitalstücke handelt, was wiederum auch in diesem Text deutlich wird. Leider hat das 20. Jahrhundert ganzheitlich betrachtet wenig brauchbare Literatur für das Cello hervorgebracht, welche sowohl für Fortgeschrittene als auch für Profis das Studium lohnenswert machte. Deshalb können diese Werke als wertvoller Beitrag für den Cellounterricht und den zeitgenössischen Cellospieler betrachtet werden.  Alle Stücke sind vor Publikum aufgeführt worden, und dies sogar von relativ unterschiedlichen Cellisten.

Jeder Band ist eine Zusammenstellung von fünf Arbeiten in einem ziemlich gleichbleibendem Format. Das jeweils erste Stück ist in einem klassischen Stil des 20.Jahrhunderts gehalten, jedoch fast immer in einer traditionellen musikalischen Darstellung. Das zweite und das dritte Stück haben einen zeitgenösserischen Stil und sind technisch-spilerisch erfinderisch. Dieses erlaubt dem Cellisten eine persönliche Interpretation, mit zahlreichen zeitgenössischen musikalischen Effekten, anderen Begriffen von Zeit und Tempo, sowie einer Partitur mit Grafischer Notensetzung. Die letzten zwei Stücke sind eher populäre Arbeiten, aber immer mit Eleganz und gutem Geschmack. Die vierten Stücke haben hellere klassische Adern, was nationalistische und folkloristische Elemente einschliesst. Die letzte Arbeit ist wo sich vor allem ein populäreres, hellereres Musikgefühl zeigt, am meissten dort wo, Jazzschwingrhythmen in unterschiedlichen Grad verlangt warden.  Auf diese Art und Weise sind insgesamt 15 Arbeiten zusammengefasst.

Dem Komponisten war bei der Erstellung dieser Arbeiten aus verschieden Gründen bewusst, dass dieser zeitgenössische Band Konsequenzen produzieren könnte: Erstens muss man bedenken, dass in der klassischen Musik das Solo-Cello Repertoire nach dem Aufbau der wundervollen Suiten von Johann Sebastian Bach besonders gelitten hat. Erst 200 Jahre später führten Komponisten wie Kodaly, Hindemith und Cassado das Solocello wieder ernsthaft in den Konzertsaal zurück- dies geschieht nach der Anpassung an sich änderndende Stile und verschiedene musikalische Perioden, welche nur wenige und schlechte Repertoires für dieses vortreffliche Instrument hervorbrachte, wodurch es sogar heute weiterhin schwierig ist, ein Solo Cello Recital zu programmieren, jedoch ein Klavier Recital relativ einfach. Zusätzlich datieren fast alle Cello-Etüden vom 18. und 19.Jahrhundert, und auch wenn es unfair sein könnte, werden sie von der heutigen Generation meist als veraltet und nicht relevant gegenüber zeitgenössischen musikalischen Arten angesehen. Auf der anderen Seite sind viele der jüngeren Arbeiten, die speziell für das Solo-Cello geschrieben worden sind (von nicht Cello spieleneden Komponisten), entweder für die Mehrheit von sogar guten Cellisten physikalisch unmöglich oder erfordern zu viel Vorbereitungszeit, die sich für ein oder zwei Konzerte nicht lohnt. Aus diesen Gründen können diese netten modernen „möglich zu spielen“ Stücke eine wichtige Auswirkung haben. Obwohl es sich in erster Linie um Konzerstücke handelt, wird der Cellist, der fast ausschliesslich romantische und klassische Musik als Basis genutzt hat, diese neuen Kreationen vielleicht entdecken, Geschmack daran finden, und nach ihnen im Sinne eines absolut positiven Beitrages zum zeitgenössischem Cellospielen greifen.

Es sollte folglich deutlich sein, dass diese Publikation nicht als Lehr- und Methodenbuch  für das Cellospiel angesehen werden sollte, und es gibt auch keine vorgeschlagene Reihenfolge nach Schwierigkeitsgrad für die Stücke, jedoch können gleichgesinnte Stücke gruppiert werden, je nachdem welcher Musiktyp im Konzert vorgebracht wird. Die Stücke sind Cellisten aller Nationalitäten gewidmet (vgl die einzelnen Stückbeschreibungen), und es bleibt zu hoffen, dass es nicht nur „etwas für alle“ sondern „alles für alle“ ist.
Deutsche Übersetzung. Carsten Nielsen

ESPAÑOL

PIEZAS  DE VIRTUOSISMO PARA CONCIERTO DE VIOLONCELLO SOLO

Selección variada de piezas con estilo popular, clásico y moderno en tres volúmenes

DAVID   JOHNSTONE

Volumen I

Journey in Gigue (Giga)
Towards Eternity (Pieza de Tiempo y Movimiento)
Graphic Design (Capricho que introduce a los Gráficos)
Le Petit Tango (Pieza con aire de Tango)
Jovial Sebastian Bach (Pieza ligera sobre motivos Bachianos)

Volumen II

Dance Miniature with Variations (‘El prisionero’)
Scherzo (Capricho sobre escalas irregulares)
Lament (Llamada Árabe)
Fantasy on a Brazilian theme (Canción popular para Cello)
The Cello Chairman (Pieza de  Jazz Inegal)

Volumen III

Spiral Perpetuum (Capricho con Spiccato)
Satanic Dance (Capricho con Arpegios sobre cuerdas)
Marble Arch (Sonata-Fantasía Breve)
Danzas de Galicia (Pieza Celta)
Legato Blues (Blues)

Notas del  Compositor:
El propósito de esta colección es bastante sencillo: proporcionar un repertorio amplio para violoncello solo de “piezas útiles” que contenga  y represente una amplia variedad con  los estilos propios del siglo XX.  Debe enfatizarse que el título de la obra  indica expresamente que todas estas piezas son para conciertos y recitales.  Redundar en ello en estas notas es debido a que, en el siglo XX,  desafortunadamente, hay una gran escasez de literatura para cello  tanto para  los estudiantes de nivel medio-avanzado como también para los niveles profesionales. Por ello estas piezas se pueden considerar como una valiosa contribución para la enseñanza y la interpretación del cello, y todas ellas han sido tocadas ante el público en diferentes  escenarios por  bastantes cellistas.

Cada volumen es una compilación de cinco obras con la misma estructura. La primera pieza de cada volumen es de un estilo clásico  propio del siglo XX, aunque casi siempre está escrita con notación musical  tradicional. La segunda y tercera pieza  tiene un estilo mucho más contemporáneo y técnicamente son más novedosas, permitiendo una interpretación más personal al violoncellista donde se incluyen numerosos efectos musicales contemporáneos, otras nociones de tiempo y tempo, y frecuentes notaciones musicales gráficas. Las dos últimas obras de cada serie se basan en  temas populares,  pero siempre tratadas con elegancia y buen gusto. La cuarta pieza es de corteligeramente clásico con la inclusión de elementos Folk y “nacionalistas” y  en la última pieza es donde, por encima de todo, se expresan los ritmos de jazz-swing y pop ligero en diferentes combinaciones. De esta manera quedan recogidos 15 trabajos en total.

Hay varias razones por las que el compositor era buen conocedor de la repercusión que puede tener la compilación de estas piezas de música contemporánea en el repertorio actual. En primer lugar, hay que tener en cuenta que el repertorio de cello solo de música clásica decayó notablemente tras  la composición de las maravillosas suites de Johann Sebastián Bach, y ésto sucedió hace más de 250 años, hasta que otros compositores como Kodaly, Hindemith y Cassadò se emplearan a fondo y en serio componiendo para el repertorio de concierto de violoncello solo. Esto sucede tras adaptarse a periodos musicales y estilos cambiantes que quedan plasmados en un perjudicial y pobre repertorio para este noble instrumento, para el cual, todavía hoy, es difícil programar un recital de violoncello solo, mientras que es relativamente fácil hacerlo para piano. Además, casi todos los estudios tradicionales para cello datan de los siglos XVIII y XIX y, aunque no siempre sea justo, se consideran anacrónicos e irrelevantes de cara a la elaboración de música con estilo contemporáneo para las nuevas generaciones. No obstante, en las últimas décadas, compositores no-cellistas han escrito numerosos trabajos para cello solo y, muchos de los más recientes, son físicamente casi imposibles de tocar para la mayoría o también incluso para los buenos cellistas. Quizá, simplemente, requieren tal cantidad de horas de estudio y  práctica de cello que, para una o dos interpretaciones, resultan poco atractivos. Por estos motivos, la posibilidad de llegar a tocar piezas modernas con técnicas asequibles podría tener mucho impacto. Aunque primero y principalmente son piezas de concierto, siempre debemos destacar que los cellistas que han basado su formación técnica en estudios de los periodos clásico y romántico pueden deleitarse y saborear estas nuevas creaciones  extrayendo los aspectos más positivos que contribuyen a la ejecución del cello contemporáneo.

Por lo tanto debería ser obvio que esta publicación no hay que verla como un libro para el aprendizaje del violoncello ni como libro escolar;  tampoco las piezas están ordenadas según su dificultad ni en ningún orden determinado, aunque según el tipo de música que se ofrezca en los conciertos se pueden agrupar en el programa según sus similitudes. Todas estas piezas están dedicadas a cellistas de diferentes nacionalidades (ver las dedicatorias individuales en cada pieza), pero es de esperar que  esta colección no sea  “un poco para todos” sino “un todo para cada uno”. 
                

Traducción en español por  Mª  Blanca Gil Izco
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This page was last updated on 15 August, 2007